估计不仅是以🔐氧化铜作为釉料，此外还有氧化铁红、硒红等矿物颜料作为釉料。
这么算起来，使用清代👎🇯的技术，其实并不是最佳选择。
釉里红在明代，其实是最鼎盛的时期。
洪武时🙇候的釉里红发色很多类似黑色，又称其为釉里黑☚⛣。
明代洪🙇武时釉里😝红瓷器较多，其造型纹饰有元代遗🖴风，颜色浅红浅灰，很少有纯正的。
但是到了宣德朝的釉里红，就烧🇧制的极为成功，形成了鲜艳的宝石红色。
正好，陈文哲刚刚得到了一🝑件宣德御制的宝烧大罐，对于宝石红也有所了解，这一次就选宣德宝石红来烧制♄🅶出一条红龙了。
这些其实都是跟使用彩料不同造成的，陈文哲🗫结合种种特点，完成釉里红🟠🞥🖏的调配，还真是不算难。
反正这一次他也不是做高仿，他就是创作，自然是怎么好怎么🄙来。
器胚做好，彩料调好，就开始彩绘和上釉。
彩绘之时，陈🔐文哲中规中🙮🍰矩的绘制了两条龙。
本来他还想着🔐让两条龙缠绕在一起，这样最漂亮🇪🛖🜛，做出来的是双龙戏珠。
可仔🎹细想了想，这么烧制，控制温度太麻烦。
没办法，他就只能是一边一条🎪📵🟌，最🄞后两条龙在龙头龙尾之处结合，并🈗⚂且一上一下。
蓝龙追逐红龙的龙尾在上，红龙追逐蓝龙的龙🗫尾在下，这样，两条龙就大体分配在了瓷器的两面。
这样烧制起🃛来，一面一条龙，控制🄞温度就比较容易。