“水墨，即墨，即黑，即无sE，即默，即合众彩而默，即一而一切，唯真隐💙者之心能之；山水，即山，🄴🁭即石，🆓即巨石，即力量。那真自然宇宙之象徵，唯其心默然状如巨石宇宙之力量者能之。”
第二讲，山水何来，作者他解说中国之真神，自然♘也，书法观时间和空间合起来产生的。但是中🄱🁘🆆国鼓乐不荣盛，所以时间，就是音乐，空间大多说是传神，神韵。
古者有言，画者，圣之事，道之事，卧游之事，在♘似而不似之间，古意之事，师自然，求心源之事，疏逸气，等等。
第三讲，水墨三款，即🅪山🐋，🅸水，松树，三大要素，或直横及三元轴，三大形式。
而b山大之物有二，一是天空，二是太yAn，其实二者为一，只是崇拜太yAn神者多埃及，此两者实不为中国人所🆘崇拜之物，而是信山，信巨石拜物教之象徵图腾。
第四讲，水墨四不，即不废，不断🀻🂁，不Si，不乱。废，断，S🛐🛡i，⚉🏨🜩乱，都是绘画书画的禁忌，这一章节难懂，因为手边没有画幅可参考。
然而这章最重要，他谈到古画的四大条律，这是他所悟的道，小时候接触书法的他，却到晚年才🄱🁘🆆看透，中国😤🃕🗩书法书画的机密与诀窍。
第五讲，魅力🆈🍩一族，讲的是巨石以外的美学表达，如董源，属於彩🔪🃝sE和横向的书画。但是魅力一族也有绘画巨石的，它在於巨石存在之前後，它即是一种审美或美🝾🐱🃬学X高的绘画JiNg神。
第六讲到第九讲，都是一种特殊之视觉效果与能力，分四次讲，绘画从一元到多元，一元而的，二元交互，表现出符号，矛盾，对象，整T，发现，等等的文人画观念🛜。
第十讲，结语，作者他谈到自己一🀻🂁辈子都在写西洋艺术史，直到晚年，才🗹写这一本的感想。
这本书，我真是有看没有🐋懂，到底他使用的观视，是🟁🚉属於哪个门派的，我真是莫名其妙。
有人劝我不要看这本书，因为他观点不传统，不正典，不深度🄔☽🄻，我也看不出其言下之语，我真是障碍，希望以後在画图路上，能解决巨石的障碍，不要画巨🙜😥石，山水，而是画cH0U象画，例如五福临门四个字，用环绕香的圈圈来装饰之，这是我最近在想像的一幅图。
“史作柽先生生於💞一九三四年中国大陆山东济🄓☲南，一九四九年随🛐🛡父亲移居台湾。
他擅长以全史观的视野从哲学、心理👧学、艺术等层面，思考现实的人生信仰、生命现象、文化理念等诸多与人的存在相关的课题，并兼及诗歌创作和绘画。史作柽是当代极其重要的哲学思想家，更曾被中国大陆「北京大学出版社」喻之为华🗻♋人世界唯一🏴活着的哲学家。
史作柽於一九六二年毕业於台湾大学哲学系研究所，後开始任教於新竹中学，从事研究与教学工作。他也曾任教於台湾大学、文化大学，并在各大学巡回演讲，长期举办讲🟀座，深受各方好评；着作多达数十多部，影响深广。
其研究可简略分为三个时期。第一个时期是四十岁以前以近於诗歌的方式来撰写散文与来探索生命的本原与存在的意义。第二个时期是四十岁到五十岁之间，撰写形上学的方法导论，共有四部十一册。第三个时期从五十岁到现在，从《哲学人类学》至今已有十几本专着的出版，经由人类文明的发展历程中探求生命的根本内涵，在原始与🈡⛢人文的文明差异中彰显生命自T的价值，此三个时期实际上是相互扩充与完成。