就在外面，发生了爆炸。
“呜哇！”
秦珊珊的手柄也同时震动了一下，这种突如其来的惊吓让她差点把手柄丢出去。
惊魂未定的秦珊珊，又看到一个人影从身后冲出来，吓得她下意识想躲闪。
但很快，她看到这是自己的父亲，才稍稍安心一点。
紧接着，一辆车突然从后院的篱笆处冲进来，秦珊珊操控的女孩子则被抱起，看样子父亲认识车里的人。
他们很快就到了车上，开车的也是一名男性，父亲将小女孩放到了后座上，自己坐到副驾驶上。
“疯了，他们都疯了。”
司机吼道，接着踩下油门，汽车狂奔出去。
这一段是脚本演出，秦珊珊不能控制角色的移动，但她却发现，自己手柄的移动能够一定程度上移动视角。
sn4的手柄有一定的体感功能，可除了刚发售的时候有一些运用到体感的游戏，之后就基本没有声音了，如今虽然只是一个可有可无的功能，但发现这一点依旧让秦珊珊感到惊喜。
这种摇晃手柄窥探周围的感觉，就像是小女孩被父亲抱住，只能惊恐地观察四周一般，极大增强了代入感。
脚本演出和玩家操控的结合，更是让人有着身临其境的感觉。
传统游戏也有开场动画和播片环节，但这些cg和玩家操作的游戏画面是截然不同的，完割裂的，小段的脚本演出也不足以支撑游戏叙事，可现在，在《最后的生还者》这里，两者达到了完美的融合，秦珊珊感觉自己比起看一部电影，更像是在参与一部电影的演出，这种代入感与沉浸感，是前所未有的。
汽车在奔驰，周围不断传来爆炸的声音，秦珊珊控制的小女孩只能在后座上不断张望，她可以看到两侧的房屋在燃烧，枪声和惨叫声不绝于耳，道路上随处可见因为车祸或者不知道什么原因而停在路边的车辆，里面还能看到鲜血。
这些画面都是秦珊珊操控小女孩看到的，而这个操控是由玩家决定的，换句话说，制作组是将这一片地图都完制作出来了，可以任由玩家观察，形成了一个生动而立体的场景。